Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

И "Пиквикский клуб" хочу

Вдогон этому, посмотрев старый (1972) телеспектакль "Записки Пиквикского клуба" с Калягиным-Пиквиком, поставила и книгу Диккенса в списочек. Телеспектакль - прелесть, он весь как фарфоровая статуэтка на каминной полке, и не представляю теперь себе более органичного Пиквика, нежели Калягин, гляньте сами, какое мимими:

Годные "Бесы"

Вчера совпало недомогание с дождливой погодой - весь день валялась и смотрела "Бесов", телеспектакль МДТ-СПБ. Нет, сперва, с самого ранья я ознакомилась с нарезкой "Братьев Карамазовых" от Фокина (спектакль "Карамазовы и Ад", театр "Современник"), - не понравилось, хотя Миронов ("Иван") четкий, и Кваша показал, как именно жил папаша Карамазов "шутом", и Авангрард Леонтьев - смешной черт, и Гармаш по фактуре очень Дмитрий, но всё как-то неискренне, дежурно, дескать, это ж Достоевский - давайте-ка поорем и повоем... В общем, чувствуя неудовлетворенность, некую половинчатость, я решила добить себя еще какими-нибудь "Бесами": дабы дойти до пика разочарования. Но не срослось. Потому что я выбрала "Бесов" Додина, а они оказались неожиданно годные.
Collapse )

Премьера прошла с успехом

В каком-то сильно провинциальном театре, чуть не в любительском, играла спектакль с Маргаритой Тереховой, обе были молоды и прекрасны. В постельной сцене лежали головами к публике, типа так ей не было видно, что у нас под ночнушками с большими вырезами. Действо завершилось для меня неожиданно: Маргарита забыла про мой финальный монолог. Роль у меня была аферистки, которая надула прощелыгу, которую играла Марго. Публика похлопала, покричала "браво", выхожу в зал, где еще не все разошлись, и режиссер беседует с группой зрителей. "Как же, - говорю, - герр режиссер, мы же забыли мизансцену и монолог!". А он такой: "Да? правда? ну и так нормально вышло".

Явно меня ожидает Альцгеймер.

Смотрю "Роковое влечение"

...спектакль Театра сатиры с Верой Васильевой, и думаю: отчего было этому дураку не пожалеть старушку? ну что там такого было в его жизни, кроме пресловутой "своей" жизни, чтобы так брыкаться, изо всех сил воплощая третий закон Ньютона, вместо того, чтобы, проявив сострадание к несчастной, свободно пользоваться всеми преимуществами положения? ой, да, он конь, ему воля нужна. Главная проблема в том, что - нет, не нужна, но он просто не знает и не хочет об этом знать. Его ожесточенная битва с будто бы порабощающей его "звездой" - это транспонированное в реальность внутреннее противостояние: убежденность в необходимости свободы противостоит ее неприятию, потому что он ведь хочет свободу не такой, какой она является, а какую-то свою, удобную свободу. Вот, кстати, фильм, послуживший основой для спектакля, "Бульвар Сансет" (1950), хоть и хорош, но акцентирует совсем другие вещи.

Оборванный финал

Вчера смотрела "Женитьбу" в исполнении Малого театра (постановка Ю.Соломина). Подумалось, что сегодня, когда режиссеры из штанов выпрыгивают в попытках "переосмыслить", истинным новаторством выглядят постановки, в которых действующие лица одеты в аутентичные костюмы и произносят авторский текст, вкладывая в него авторский, а не режиссерский смысл.
Получила удовольствие.
Но.
Почему-то у спектакля оборванный финал. Пьеса (в записи) заканчивается на гневной тираде Арины Пантелеймоновны, оборванной на словах "шестой десяток живу, а такого страму еще не наживала". И отсутствует привычное: "Да за то, батюшка, вам плюну в лицо, коли вы честный человек. Да вы после этого подлец, коли вы честный человек. Осрамить перед всем миром девушку! Я мужичка, да не сделаю этого. А еще и дворянин! Видно, только на пакости да на мошенничества у вас хватает дворянства! (Уходит в сердцах и уводит невесту. Кочкарев стоит, как ошеломленный)".
И далее, самый смак:
Фекла. Что? А, вот он тот, что знает повести дело. Без свахи умеет заварить свадьбу! Да у меня пусть такие и эдакие женихи, общипанные и всякие, да уж таких, чтобы прыгали в окна -- таких нет, прошу простить.
Кочкарев. Это вздор, это не так. Я побегу к нему, я возвращу его! (Уходит).
Фекла. Да, поди ты, вороти! Дела-то сватского не знаешь, что ли? Еще если бы в двери выбежал -- ино дело, а уж коли жених да шмыгнул в окно -- уж тут, просто мое почтение!
Без этих реплик Феклы мне словно в том анекдоте оборвали гамму на предпоследней ноте.
Я пошла читать, что да как.
Рукописных вариантов пьесы имеется несколько. Первая полная рукописная редакция, хранящаяся в Петербурге в Салтыковской библиотеке, действительно, в первом слое не имеет ехидных реплик свахи - но нет и тирады тетки. И то, и другое дописано верхним слоем, правками Гоголя.
Но возможно, Юрий Соломин воспользовался вариантами именно Малого театра - сохранились суфлерский и режиссерский экземпляры, они, по предположению исследователей, списаны с первоначального, не дошедшего до нас, цензурного экземпляра.
Кстати, в Москве "Женитьба" впервые была исполнена именно Малым театром (5 февраля 1843г.). Кстати, тогда Малый театр был Большим (Петровским).

Спектакль "Сатирикона" "Ричард Третий"

...посмотрела еще 1-го числа, но до сих пор не отпускает.
Я раньше не смотрела и не читала этой пьесы, так что впечатление девственное.
"Сатирикон" Шекспира слегка подправил, о чем сразу предупредил в титрах: "ПО пьесе Шекспира". Но впечатление от постановки такое мощное, что я пока и помыслить не могу о том, чтобы смотреть какую-то академическую версию.
Главным образом, это из-за Константина Аркадьевича. Я не верю, что кто-то еще способен с подобной силой и убедительностью воплотить сей гигантский образ. Вероятно, Евгений Лебедев мог бы...
Collapse )

Проблема идентификации

У меня корни, как у дуба. Поэтому человек без родины каждый раз вызывает нездоровое любопытство. Вот безногие всегда обращают на себя внимание тех, у кого есть ноги, - так и здесь. Только реакция моя все еще трехлетней: я глазею, оборачиваюсь, тычу пальцем и кричу "смотри, у дяденьки ноги нету!".
Почитав интервью Барышникова русскоязычному рижскому изданию, я не могла не зацепиться и за его "безногость" тоже.
Collapse )

Джордж Бернард Шоу и его «уголок»

дом шоу4

В 1898 году (1 июня) Бернард Шоу, 42-летний неудачник, чьи пьесы либо отказываются ставить, либо снимают с постановки, не дождавшись и десятого спектакля, женился на 40-летней Шарлотте Пейн Таунсенд. Она была, как он: ирландка, социалистка, асексуалка. Правда, и различий хватало: Шарлотта любила путешествовать, тогда как Джордж был по натуре домосед; Джордж был вегетарианцем с 24 лет, Шарлотта без предубеждения относилась к употреблению в пищу «обожженных трупов»; критик, публицист и драматург Шоу перебивался, что называется, с воды на квас, зарабатывая едва 6 фунтов в неделю, а приданое мисс Таунсенд, оставшейся в 34 года единственной хозяйкой семейного состояния, обозначалось шестизначной цифрой.

Читать далее